这个非常大的瓶子作圆肩的八棱形，盖子也是与之相配的上窄下宽的八棱形，还附尖圆的小钮。整个器身装饰着密密麻麻的蓝颜色图纹，很容易判断它是元代的作品。明清的青花作品，图样的配置就大为稀疏。
青花的制作是在瓷胎上用含钴矿的材料为着色剂作画，然后罩上一层透明的釉彩，用1200度以上的高温焙烧，就烧出呈现蓝色花纹的釉下彩绘瓷。原始青花的烧造，至迟宋代已有，但到元代水平才提高。绘青花的原料，中国本土虽有生产，但呈色较暗黑无光。质量较高的均由外国进口，主要是西亚的伊朗，因此受到官府的严格控制，价格很高，几乎与银等价，只供应官家及海外贸易之所需，不是一般人所能随意使用的。由于它太过珍贵，拥有就是一种荣耀，不会把它放进墓里随葬，故出土非常的少，传世品有限。明代以来才成为生产的主流，有大量的产品存世。这些产品除碗碟盘罐等日常的生活用品外，大多是有钱人才雅好的尊、彝、鼎、爵之类以及文房用具等。
青花的盛行与景德镇的兴起和元代人的喜好有绝对的关系。青花由于着色力强，呈色稳定，不流动，不像青瓷易受窑内气氛的影响，难于控制色调。宋代高级阶层喜爱的主要是造型典雅及釉色纯正的瓷器，装饰不繁复，使用刻花、划花或印花的技法。但世俗大众却有多样的需求，有不少喜爱多彩及醒目的图案。如磁州与吉州窑，用铁在胎体上线画民间喜爱的吉祥图案，烧成后呈黑白对比的色彩就很受欢迎。元代的人可能没有宋代人的学识素养高，比较喜欢热闹的图样。青花的鲜艳色彩，在洁白的景德镇瓷上，对比较温和而不刺眼，图绘更具有中国传统水墨画的效果，因此大受时人欢迎，先前的划花等装饰技法就居次要地位，而将首位让给彩绘了。
这一件大瓶，可能是拿来装精酿的酒。除了器底，全身布满花纹。主要的纹饰是海中翻腾的龙，每两棱一只，姿势各异，兼用青花与影青的装饰手法。龙身上的鳞片用刻花，须毛则用钴料涂绘，罩上透明釉焙烧后，下凹的刻划处就聚集釉彩而显现淡薄的青色，涂绘的地方就呈现鲜艳的蓝色。龙的周围涂了细腻的蓝色水波纹。肩上与底部各有四处以曲线构成的框，框里也各以一朵花的图样填满。连盖子也不例外，钮、面、壁也都装饰纹样。与下图的明代带盖大罐一比较，就可很明显地看出其差异。
元代青花瓷的烧造还不完美，可利用其缺陷来与后代的成品相区别。
青花和传统青瓷的性质有点相反。青瓷需防范釉彩的流动，不使色彩逸出图样之外。青花却会将四周的彩料不均匀地往内收缩，造成边缘的色彩较淡，而较里面的色彩会聚集成不规律的浓厚黑青锋芒。后代的烧造技术提高了，颜色不均匀的缺点完全克服了，也因此不能够烧出有这种缺陷的成品。或是为了仿古的原因，画工有时只好用很细的毛笔，谨慎而费工地点上密布的深蓝色小点，使看起来有那种自然迸发出细芒的缺陷效果。
扫描添加企业微信
