古董鉴定之古琴：古琴以断纹为证。盖琴不历五百岁不断，愈久则断纹愈多。因此作伪者，以仿制断纹为要务。其伪制之法不一：有用信州薄连纸，先漆一层，于上加灰，纸断则有纹。或于冬日，以猛火烘琴极热，然后罨以冰雪，激变成纹。或于造琴之时，入鸡子白于灰中漆之。作成之后，以甑蒸之。然后悬于干燥之处，干后即裂有断纹。或用小刀刻画为纹者。伪制之法如斯而已。第四节古琴之鉴辨无锡古琴历年既久，漆光退尽，色如乌木。琴不数百年，其纹不断。历五百年后，始能现纹。最显著者，有龟纹，梅花纹，蛇腹纹，及羊毛纹等四种。龟纹，纹如龟背之花纹，极规律有致，此为最上者。梅花纹，其纹如梅花头，此纹亦佳。二者为琴纹之最难得者，非千年以上之物不能有也。次则为蛇腹纹，其纹横截琴面，相去或一寸，或二寸，节节相似，如蛇之腹下花纹。再则为羊毛纹，其纹如毛发，极细碎，故又称为细纹。虽千百成条，亦停匀分明。多在琴之两傍，而近岳处则无之。凡上四纹之物，皆宋以前者，元代以后者，非伪为，则绝无此等纹也。宋以上之漆器，未必皆有断纹，而琴则必有之。盖他器安闲，而琴受有弦之激震故也。今日时见有琴之池沼，刻有"雷文"、"张越"样者，好之者便以为至宝。殊不知皆后世所添刻者。盖雷张所制并不刊名，其刊名者必解知矣。
伪制之琴，其各种纹亦有近似者。惟漆色犹新，与旧者遒异，无法欺人也。盖漆之纹可伪为，而漆之色不可伪充也。宋时之漆物，传至今日，其漆已变为非常糟朽之物质。其上乌黑，绝无光泽之处，完全与炭相同。漆质与琴之木质凝结为一，故表面常现有木纹者。明时漆者，即略有亮光。故伪制者,其漆色绝无法掩蔽。仔细一看便可分辨也。琴材以桐面梓底者为正则，名琴必须如此。亦有面底均用桐者，谓之"阴阳琴"。其制法系以桐木置水中，取上半浮者为面，下半沉者为底。浮为阳，沉为阴，故以此名之也。又有"纯阳琴"者，即面底皆用浮水之上半，而不用阴材故也。古无此制，后世创为之者。取其暮夜阴雨弹之，声不沉也。然不能及远。此外有桐面杉底者，殆不足取也。亦有以漆木为底者，盖漆木颇类梓木，漆液坚凝，古人亦多用之。但须不经取漆而老大者，方可用。总之，古琴必以桐面梓底者为上选，其余概可不必购求。盖桐之阴阳浮沉，成器之后，无法鉴别。自有制者自知之。即他木者，其是否合适，亦只制者自知耳。但如知音者，则可以声求，不必斤斤于木质之为何也。
宋以前之琴，多为单纯之黑漆。间亦有用金银珠玉八宝灰作胎者，谓之"八宝灰"。明时更有将鹿角焙灰，罩以金漆者，谓之"鹿角灰"。今日之琴，有红黄花绿成大片者，视之极为美观，即八宝灰也。其漆地有露深黄片段，明润娇嫩，则鹿角灰也。其他尚有漆法。然以此二者为成功。故从来士大夫多珍之。惟此种漆法，颇不易现露断纹。同一时期所成之物，单漆者已现极显著美丽之断纹，而鹿角漆、八宝漆者，尚无显著之断纹。迎光视之，断纹在内，尚未现出。
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