绘画作品艺术风格三层次
艺术风格从总体上分析有上述诸多特性，若具体从本身包含的诸因素分析，则诸因素又各具特色，并呈现出由表及里、由浅人深的三个层次。
1。第一层次
即作品的题材和构图，前者属于内容范畴，后者属于形式范畴，然都是可见因素。作品画的是什么？具体形象怎样？如何经营布局？表现什么情节或景致？不仅看得见，而且看得懂。不过，这是属于表层的现象，故称第一层次。
2。第二层次
即作品的笔墨，属于形式范畴，它既有可见的成分，又内含不可见的因素。笔墨怎么是可见又不可见的呢？这就需要从笔法和墨法的特点谈起。
笔法：简单说就是用笔的方法。稍具体一点，有徐邦达先生在《古书画鉴定概论》中的解释："笔法就是有方法有规律地用笔锋划出、顿出的线和点的具体的方法的简称。"还有陈兆复先生在《中国画研究》中所述："笔法指运用线条来概括物象的形体结构的方法。"这些诠释，进一步指出了笔法包括有规律的运笔方法和笔锋所形成的点、线形态两方面。再具体一点，可分为执笔的方法，即高低、竖立、倚侧、悬臂、悬肘、悬腕、手腕着纸等；下笔的方法，即轻重、缓急、顺逆等；不同的执笔和下笔方法所形成的内含笔法形式，如藏锋、露锋、中锋、侧锋、卧锋、回锋、顺锋、逆锋，以及中正、偏侧、圆转、方折、粗劲、细润、厚实、虚灵等；内含笔法形式所依赖的外在形式，即点、线形态，如线条的描法、山石的皴法、树石的点法等。
上述笔法特点中，有属于显而易见的外在因素，像点、线所形成的描法、皴法、点法，历来已归纳出"衣纹十八描"、"山石二十四皴"、"点法二十一种"，并均能具体指出其在形态上的特征，创始自某代某人、哪些画家擅长此法。如衣纹"游丝描"， 创自东晋顾恺之，笔法纤细、缜密、圆润、连绵，人称"春蚕吐丝"；山石"大斧劈皴"，创自南宋马、夏，笔法雄奇简练，水墨苍劲淋漓。这些形态特征，一说就明白，一看就理解。
而笔法中的有些特点，虽然也看得见，却比较难以准确把握，像下笔的方法和内含的笔法形式，其轻重、缓急或中锋、侧锋等固然可以分辨，伹同样的轻笔有细劲和软弱之别，同样的中锋有圆润和粗笨之异；即使同样细劲或圆润的笔法，不同画家因用笔习惯的不同，也会有程度上的差异，或功力深浅的不同，而呈现精湛与稚嫩的区别，这种差异和区别，并非人人都看得见和看得懂，只有少数有识者得以准确把握，这就是笔法的不可见因素。
墨法（包括色）：简单说就是用墨的方法。具体一点， 如陈兆复先生所解释："墨法包括用墨浓淡的程度和墨色黑白的变化。"再具体一点，可分为用墨的方法，即晕、刷、泼、渗等; 墨法的形式，即破墨、泼墨、晕墨、积墨、淡墨、浓墨、枯墨、乾墨等。
墨法的外在形式，前人也多有归纳，如墨分焦、浓、重、淡、清五色，以及水墨、泼墨、破墨、积墨诸法如何运用等，这些形态均看得见，并能把握其各自特征。
伹墨法也与笔法一样有其难以把握的一面，即它所形成的变化和层次是丰富而微妙的，往往因人而异。如同样水墨淋漓的山水，南宋"院体"与明代"院体"就大异其趣；同样属水墨写意花鸟，陈淳和徐渭就各具特色。墨法的个性差别虽不如笔法，但要洞悉每个画家的墨法特点，也不是人人做得到的。
而且，墨法与笔法紧密相连，"笔墨相与表里"，笔驱使墨， 墨表现笔，没有无笔之墨或无墨之笔，只有侧重不同而已。因此，墨法也必然兼具可见和不可见的特性。
故而笔墨属于第二层次，介于可见的表层与不可见的深层之间，可称"中介层"。
3。第三层次
即作品的主题，具体包括对题材的认识、评价，所倾注的思想、感情，拟传达的意境、趣味等，它是内容的核心，却属于不可见因素。它蕴涵在题材所呈现的形象、构图所展示的情景、笔墨所反映的形式之中，只有深入分析形象所传达的神韵或情思、情景所营造的境界、笔墨所散发的意趣，才能洞悉其"主题"。因此，主题属于深层因素。
4。三层次之间的关系
风格因素三层次之间的关系，从各自特性角度看，呈由表及里关系。徐建融先生在《当代书画鉴定与艺术市场》一书中，有一个恰当的比喻："艺术风格三层次的关系，好比大海，大海的表层或风起云涌，或水波不兴；中层起伏相对平衡；深层则近乎不动。所以某一个书画家，他的取材，他的章法、结构、造型、结体，可以千变万化，而他的笔墨形态基本上是比较稳定的；他的笔墨形态可以有所出入，今天画工笔，明天作写意，而他的意境、气韵则基本上是稳定不变的。"也就是说，表层的虽可见， 却变化多端：中层的可见与不可见兼具，相对比较稳定；深层的虽不可见，却稳定不变。因此，要掌握风格的本质和恒定因素， 必须了解深层和中层，由表及里地从现象窥探到本质。
风格三层次之间的关系，若从鉴定角度看，则呈由浅人深关系。鉴定是从"目鉴"开始的，认识风格必须先从可见的表层开始，通过题材、构图、形象来探其笔墨和主题，可以说，题材是认识笔墨的出发点和立足点。但是，表层的因素是可以模仿的， 甚至做到毫无二致，因此，它不能成为鉴定中主要依据的主要方面。深层的主题是风格中最稳定的因素，但由于它的不可见性， 难以准确把握，因此，它也不是鉴定中主要依据的主要方面。唯有笔墨，既有看得见得以容易认识的外在形式，又有看不见得以窥见主题的内含形式，它上接表层，下连深层，成为认识深层的出发点和立足点，'是鉴定中的关键环节。其可见的外在形式虽可以仿效，但不可见的内含形式却极具个性，难以仿效，因此，它也是鉴定中主要依据的核心内容。可以说，笔墨是鉴定中的关键因素，通过它得以由浅人深，并较准确地抓住具有鲜明个性的稳定因素。
了解风格三层次的关系，可以使我们对风格的分析和作品的鉴定开展由表及里、由浅人深的工作，从而把握住本质和关键。
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