自2010年春拍，北京永乐首次推出了重要明清瓷器、玉器、工艺精品及古美术文献专场之后，古美术文献开始跻身于各大拍卖行。 6月6日，北京匡时春季拍卖"古美术文献专场"以成交率96.77%，成交额412.057万元落槌。
不可或缺的知识保证
古美术文献是古籍善本的一个子目录，承接了古籍善本所属年代下限以后的空白区域。“古美术”这一概念是从日本传播而来，以前被称为老画册、老图录。它对藏品的知识性挖掘及收藏品位的提升有着明显的作用。
当今时代网络发展迅速，像GOOGLE等建立起了电子阅览室，这种革新一方面使传统出版业的市场出现萎缩，另一方面使早期的出版物逐渐趋于文物化。古美术文献是历代收藏者、鉴赏家心血的结晶，承载着知识的财富，是后人查阅资料的最佳参照，制作、装帧古雅精致，每一本都可以作为独立的艺术品，被业内人士称为古旧书中的“奢侈品”。
从受关注度来看，由于出版和印制技术的限制，年代越远的古美术文献，价值越高。2000年以前，一些博物馆和收藏家将其重要的传世品刊载发布在文物出版社、人民美术出版社等国家权威出版部门。作为一种高端的象征，古美术文献的印刷费用非常昂贵，有些还是签名本、限量印刷和豪华装订，而且印刷数量也有限，这就决定了其稀有性，比如早期的珂罗版印刷不会超过1500册。
北京永乐国际拍卖有限公司中国瓷器及艺术品部主管戴岱认为，古美术文献是1911年到2000年之间出版的书籍，这近百年间正是中国艺术品被世界研究、推崇的时期。以内容划分，这种参考媒介不仅可对藏品真假进行确认，同时也可对其艺术性价值加以区分。以版本来说，归纳到古籍里它又属于善本。随着实用性的增强，古美术文献形成了一个增长较快的市场。
古美术文献立足市场之后，催生了“文献鉴定”方法。北京雍和嘉诚拍卖有限公司古美术文献主管王晓鸥表示，古美术文献有其自身的权威性、历史文物性、学术资料性和艺术代表性，它是买家在市场成熟期对文物鉴别、价值定位不可或缺的知识保证。“艺术门类进入市场之后，很可能会无止境地进行流通，如果有古美术文献作为参考，即使年代上存在争议，也能够极大地提高藏家的鉴识能力。比如宋徽宗的很多作品无法考证，但它在明清、民国，直至新中国成立后经历过多次著录出版，这时作为一种辅助工具，古美术文献就举足轻重了。”
然而北京匡时国际拍卖有限公司瓷器工艺品部经理孔超也表示，古美术文献固然具有很强的参考性，却也不能成为主要的鉴定标准，因为它出版之后会随着时代的进步做相关修正，如果盲目追捧“文献鉴定”，就有点舍本逐末了。
在戴岱看来，“文献鉴定”是艺术品出身的良好证明，它是验证藏品断代的有利依据。比如苏富比曾经拍出过一个价格1亿多元的珐琅彩，拍卖时有人说它是民国时期的器物，但是关于它的介绍却出版在了1912年的书籍当中，这就说明它在民国成立时就已经存在了，而且还是在国外出版的，所以它极有可能是清代的。
作者：新金融 王妍妍
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