吴门后学诸家
自沈、文创立"吴门派"后，一跃而成画坛主流，代有传人，遗风不绝。后学诸家中较显成绩者有文嘉、文伯仁、钱谷、陆治、陈道复、陆师道、王谷祥、周天球等人，他们或在山水或在花鸟画上各有建树。
1.文嘉:文嘉（1501〜1583)，字休承，号文水，文征明次子，官和州学正。书画承家学，所画山水，笔墨疏简，意境清远，风格明净秀润。存世代表作有《仿董源溪山行旅图轴》、《王百谷半偈庵图轴》、《山静日长图卷》（均藏北京故宫博物院）、《曲水园图卷》（藏上海博物馆）等。
文嘉早年曾为其父文征明代笔，如《石壁飞虹图轴》（藏上海博物馆）。他本人亦有不少伪作，如《溪亭试茗图轴》、《溪桥携琴图轴》（均藏上海博物馆）等。
1.文伯仁：文伯仁，字德承，号五峰山人， 文征明侄。擅长山水、人物，画承家法，并参王蒙缜密之力，构图繁茂，笔墨细劲，较文嘉有所新创。传世代表作有《花溪渔隐图轴》（藏上海博物馆）、《泛太湖图轴》、《南溪草堂图卷》（均藏北京故宫博物院）等。
3，钱谷：钱谷，字叔宝，号罄室，吴〔苏州） 人，文征明弟子。山水画风近老师，参酌沈周粗笔，稍见粗重。如《虎丘前山图轴》（藏北京故宫博物院〉，狭长布局，饱满构图似文氏，点苔皴法则兼法沈、文，较为浑厚，属典型面貌。《求志园图卷》（藏北京故宫博物院、则近文氏细笔，用笔精细，设色淡雅。
钱谷亦为文征明代笔，见清陈焯《湘菅斋寓赏编》记黄姬水致钱谷一札曾云："寒泉纸奉上，幸作乔松大石，他日持往衡翁亲题，庶得大济耳。"本人作品亦有伪作。
4^陆治：陆治，字叔平，号包山子，吴（苏州）人，文征明弟子，擅画山水、花鸟。山水宗文氏，变圆浑笔法为方直，山石多用枯笔勾皴，风格清峻劲峭，从《幽居乐事图册》、《竹林长夏图轴》、《三峰春色图轴》（均藏北京故宫博物院） 中可见一斑。花鸟画自具新意，用淡彩写生法，工笔与没骨相兼，鲜艳与轻淡结合，既写实又具清雅之致，代表作有《芙，鸳鸯图轴》（藏北京故宫博物院〉、《花卉草虫图卷》（藏辽宁省1|物馆）等。
陆治的山水、花鸟亦有赝本和存疑作品。
5^陈道复：陈道复（1483〜1544)，初名淳，后以字行，更字复父，号白阳山人，吴〈苏州）人，文征明弟子。擅长山水、花鸟，中年以后，笔墨放纵，自成一格。山水取法米友仁、高克恭，作泼墨云山，淋漓纵逸，代表作有《罨画山图卷》〈藏天津艺术博物馆、花鸟师法沈周、文征明，善作水墨写法，亦有浅设色花卉，如《葵石图轴》、《墨花钓艇图卷》（均藏北京故宫博物院〉，用水墨法，笔势飞动苍逸，水墨淋漓放纵，然不失于粗疏和简率，形神兼备；而《红梨诗画图卷》〔藏北京故宫博物院） 和《洛阳春色图卷》（藏南京博物院），则作水墨浅设色，勾勒与没骨相间，水墨与色彩相融，用笔与形体相依，在写实之中别具疏斜历乱、俊逸豪爽之致。其写意花鸟画，达到了文人画所崇尚的"逸格"。
陈道复当时伪本较少，但有代笔。其子陈括画风极似父亲， 就有代笔之作，如《平安富贵图轴》（藏广州市美术馆〉，据徐邦达先生鉴定，此画作于嘉靖癸卯，陈氏61岁，但画法轻秀飘逸， 不似极晚年之笔，而款字则苍劲烂漫，属真迹无疑。将画与陈栝《葵花图轴》和《写生图卷》相比，笔法一般无二，故此图为陈栝代笔。
6^王谷祥：王谷祥，字禄之，号酉室，长州〈苏州）人，曾官至吏部员外郎，后弃官归里，随文征明学画。擅长花鸟，画法介于工笔和写意之间，简而板。王世贞《艺苑厄言》称他"中年绝不肯落笔，凡人间所传者皆赝本也。"其存世真迹甚少，从《花卉册》（藏北京故宫博物院〉，《写意水仙图卷》(藏上海博物馆）中可见其风格一斑。
王谷祥37岁退隐后绝笔不作画，故署万历年款的皆伪。另外，王画中有画法各异但款字尚真的作品，当属代笔。徐邦达先生在《古书画伪讹考辨》中曾举出两例，一《百花图卷》（藏广州市美术馆〕，画法极似陈括《葵花图轴》（藏广州市美术馆〕， 当是陈栝代笔画；一《松石梅兰图轴》（藏北京故宫博物院〉，款印俱真，画法却稍欠雅静，微有作家习气，亦是代笔。
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