广彩产生的历史条件
清王朝经过同外部侵略势力及内部分裂割据势力的一系列重大斗争，建立起一个空前统一和巩固的多民族国家，并进行了一系列的改革措施，社会经济很快得到恢复和发展，进入了一个繁荣昌盛时期。中国的陶瓷生产，也在这个时期达到了历史上的最高峰，进人了黄金时代。这就给陶瓷的外销创造了良好的条件。据《中国陶瓷史》载： "从17世纪下半叶开始至18世纪的清代前期，中国瓷器在世界各地，特别是在欧洲， 不仅作为日用品受到广大顾客的喜爱，而且在贵族上层间，优质的中国瓷器已经作为夸耀财富的手段。在1713~1740年间，普鲁士皇帝选皇后，曾以600名撒克逊龙骑兵和邻近的君主换取一批中国瓷器，以为他的婚礼增色。"清朝政府在消灭了沿海抗清势力后，于康熙二十三年0684年）开放海禁，扩大对外贸易和交往。欧洲很多国家被允许在广州开设贸易机构，最早获得这一权利的是英国东印度公司（1715年），法国（1728年）、荷兰（1729年）、丹麦（1731年）、瑞典（1732年）也都先后设立了贸易站，这就进一步为中国瓷器的大量外销提供了更为便利的条件0。随着中国瓷器贸易的发展，除了原为国内市场需要所生产的一般瓷器外，有相当一部分是按照订货合同根据外商的需要特地生产的。广州是当时对外贸易的最大口岸，外商云集，一些商行可直接接受外商的订货，这就给广彩的产生和发展创造了条件。
（二）广彩产生的年代
关于广彩瓷器产生的年代问题，应从如下几方面来探讨。
1、文献中有关广彩瓷器的记载
嘉庆年间兰浦著《景德镇陶录》说："广窑始于广东肇庆阳江县所造，盖仿洋瓷烧者，故志云，阳江县产瓷器常见炉、瓶、浅碟、碗、盘、盒之属，甚绚彩华丽，惟精细雅润不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厌，然景德镇唐窑曾仿之，雅润足观，胜于广窑。"《陶录》所说，显然是把阳江窑、石湾窑和广彩相混。"盖仿洋瓷烧者，常见炉、瓶、浅碟、碗、盘、壶、盒之属，甚绚彩华丽。"其特点当是指广彩瓷，"惟精细雅润不及瓷器"，应是指石湾陶器，因广彩本身就是瓷器，并且是景德镇来的素白瓷，无所谓不及瓷器可言。光绪年间寂园叟著《陶雅》云："广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有阿芙蓉馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无伦，且多界画法，能分深浅也。"又说："嘉道间鸦片烟馆始设于广东馆中，所用茗具，皆画以洋彩，工细殊绝，并于碗上题字曰：'粤东省城十三行'门曰'靖远'，曰'苣栏'，又题字曰'粤东海珠'，凡十有五字，其碗盖之上别题句曰'美味遍招云外客，清香可引洞中仙'。或曰广窑也，非景德镇所制。"此段记载，与笔者最近在《鉴赏家》中见到一"广彩十三行图碗"正相吻合，只是缺盖。此碗收藏于苏州博物馆，广东省博物馆征得苏州博物馆同意，拍得该碗照片附后，说明《陶雅》所描述广窑瓷器正是广彩瓷。民国初年刘子芬著《竹园陶说》讲："《陶雅》则称或谓嘉道间广窑瓷地白色略似景德镇所制，审其言实即粤人所称河南彩或曰广彩者。盖其器购自景德镇，彩绘则粤之河南厂所加工者，故有河南彩及广彩的名称。此种瓷器始发于乾隆盛于嘉道。"1936年吴敬业、辛安潮著《中国陶瓷史》说："广东广窑，模仿洋瓷，甚绚彩华丽，乾隆唐窑曾仿之，又尝于景德镇贩瓷至粤重加彩画，工细殊绝，以售外洋。"1955年童书业《广东窑的瓷器》说："还有一种称为'广绘'的瓷器，是广东商人，从江西贩来景德镇白色瓷器，在广东本地加上西洋画法的彩绘，它与一般所谓'广窑'瓷器也非一物，广彩是乾隆年间才有的，至于仿洋瓷烧制的'广窑'，更无其物，它是出于清代人的流传的。"
冯先铭等编著的《中国陶瓷史》"清代瓷器的输出"一节中谈道："美国旅行者还于1769年（乾隆三十四年）参观广州珠江南岸的广彩加工工场，描述说：'在一间长厅里，约二百人正忙着描绘瓷器上的图案，并润饰各种装饰，有老年工人，也有六七岁的童工。'这种工场当时竟有一百多个，这也说明了外销瓷的数量之大。"
1963年版景德镇陶瓷研究所著《中国的瓷器》载：在法国，17世纪后期，法王路易十四命令他的宰相马扎兰创立中国公司，派人到中国广东定做带有法国甲胄纹章的瓷器。
综上所述《陶录》、《陶雅》、旧《陶瓷史》均把广彩混称为"广窑"器，但所说纹饰特征当是指广彩瓷器，三者对广彩产生的年代虽无肯定的提及，但《陶录》、旧《陶瓷史》都说乾隆时唐窑曾仿之，《陶雅》说，嘉庆、道光年间为外国开设的十三行陶芙蓉馆就有广彩瓷器出售。三者至少说广彩在乾嘉时就有生产。《竹园陶说》就肯定地说： "广彩始于乾隆。"冯先铭等编著的《中国陶瓷史》引自外文瓷器鉴定的资料更明确地说：美国旅行者于1769年（乾隆三十四年）参观广州珠江南岸的广彩加工场，看到了约二百人正忙着描绘瓷器的情形。说明广彩瓷器的生产此时已相当繁盛。《中国的瓷器》谈及早在17世纪后期的康熙年间，法国人就到广东定做瓷器，这是有关广彩生产年代最早的记载。
2、见于著录的广彩实物照片
《南洋遗留的中国古外销陶瓷》一书中的雍正时期的"牡丹长春花中盘"、"牡丹广彩大盘"、"锦地开窗二中盘"，乾隆年间的"花果二中盘"。
1948年广东文物展览会编印《广东文物》上册中的乾隆年间"广彩水壶"、"广彩碗"^。
《民间藏珍》一书中的"康熙广彩纹章盘"、"乾隆广彩花卉纹碟"、"嘉庆广彩碟"。至于"康熙广彩纹章盘"，据见过此盘的该书主编赵自强先生说，当时定的时代早了些。从该盘器形、纹饰看，似为雍正时较确切。
3、从广东省博物馆所藏80余件旧广彩瓷器来看，最早的是雍正时期的，共5件。其中"广彩开光人物盘口瓶"，为白沙底，是雍正时期的典型的造型。属于乾隆时期的有13件，"广彩麻色织金外国风景盘"、"广彩浆胎奖杯紋瓶"是其代表。嘉庆、道光时期的15件，带款"广彩豆青地花鸟纹盘"是这一时期的代表，属于晚清至民国的有50余件。
从以上所述文献记载、照片、实物资料看，乾隆年间已有广彩生产是毫无疑义的，不但文献记载多为乾隆之说，实物遗留下来亦相当丰富，说明广彩瓷器到乾隆时已很有名，并创出了自己的独特风格，已被社会所公认，并在一些陶瓷著作中把它作为"广窑仿洋瓷烧者，甚绚彩华丽"的基本特点记载下来。广州织金彩瓷厂赵国垣师傅还提到，在乾隆戊戌年间广州彩瓷艺人还成立了 "灵思堂"，即广彩工人的行会，设在广州文昌路毓桂坊三巷，直至抗战期间才拆掉。至今附近广彩工人老户还有不少仍操祖业。亦可作为广彩瓷在乾隆年间亦有相当发展的一个佐证。一切事物都是从低级到高级，从量变到质变，逐步发展而来的，广彩瓷器也不例外，不会突然就冒出广彩这一有艺术特色的彩瓷来，并得到社会的承认，广彩瓷的生产年代早于乾隆亦是肯定的，因为已有实物为证，亦有文献记载，雍正时已有部分广彩瓷器遗存下来，且初具广彩风貌。康熙时已有法国人来广州定做彩绘瓷的记载。
广彩瓷厂老师傅赵国垣、司徒宁还提供了广彩早期时的材料，他们说：相传广彩在康熙年间已开始生产，只是初时的工人以及制作广彩用的颜料、素瓷都是从景德镇来的。最早来广州的彩瓷艺人是杨快和曹琨，他们在广州授徒传授加彩技艺、发展广彩。后来人们还将杨快供奉为广彩的祖师爷，把农历八月初四定为师傅诞，广彩艺人人行拜师都选这一天，并已成为惯例，直到新中国成立后才取消了这一行规。按此推断，开始在广州加彩的瓷器应是和景德镇的五彩、珐琅彩和粉彩差不多，很难认出哪些是在广州加彩的瓷器。故所见康熙广彩瓷器传世的甚少，可能就是这一原因。只是经过一段时间的发展，比如外国的来料加工，工人们慢慢地了解到外人所好，吸收了他们的艺术特色，在广州时间长了，加上广东一年四季如春，花鸟、草虫的图案亦会反映到瓷器彩绘上，所绘纹饰的颜色当然也会不断改变，直到创造出新的颜色品种来，才和景德镇彩瓷有了区别。雍乾时的广彩风貌就是这样逐步形成的。故此说广彩瓷始于康熙，雍正已具广彩风貌，成熟于乾隆。
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