某年去桑植县天平山之原始次森林，向导指石谷中一种高齐人肩的草本植物说："这是银边兰，是世界上最大的兰草。"当时惊讶得不得了：兰草有这么大的么？原始森林里的所有植物都显得巨大，大得不可思议，是气候与土壤的原因，还是其他缘故？石谷中清泉长流，落叶盈尺，土质极其肥沃，谷中幽兰，高及人肩，疏落摇曳，风姿妙曼，令人不忍遽去。
回城后将一张兰草照片拿给一位画家看，画家高兴得搔首抿腮，并强行索走，说是要画一幅绝佳的兰草送给我作为回报。
说起画兰草，便让我想起清代的郑板桥与明代的马守真。前者是扬州八怪之一，后者是明代金陵的名妓，他们的兰草，算得画史上的绝品，我想，从前和以后，恐怕不会有人能再超过他们了。
板桥的兰草多与竹石一起，突出一种绝尘的高雅与风骨，他是画兰竹的圣手。他的兰草真迹存世甚稀，世间趋利之徒多仿冒，伪作流布。然伪作缺少那种风神骨力，内行一望便知。一年前我于鄂省某书画收藏家处见到一幅巨大的兰草画，其画长达一丈八尺，宽也有近丈之巨，绢质，多有破损处。画面以双钩笔法作怪石丛兰，石似湖石勾勒皴擦加点而成，望之寒瘦寂寞，兰草则疏落摇曳，双钩与墨笔俱用，基叶肥劲，颇有旨趣。画右上角有直排题款数行，署"板桥郑燮"，并有画家印及收藏印十余枚。这位藏家言：此为板桥中年所作唯一巨幅，价在千万以上。我仔细观画，认定此必为后人伪作。世人所见板桥真迹，绝无如此巨无霸之作，这等肥劲巨兰，吾在天平山之原始森林曾见之，却未曾听说世间有哪个画家画过，尤其是板桥道人，画兰画竹，抒情达意，唯见风骨而已，多喜作寒瘦之姿。板桥的兰草我极爱之，自然天成，一叶都有气质，风神高逸。而观此巨画，笔力浑厚之外，却望见富贵雍容气，定非板桥真迹。
古人以诗言志，以画写意。无论何人画兰，大抵都为写心中气节。板桥一生喜画兰草，是他愤世嫉俗的表现，兰草、风竹、八分半书，构成郑板桥孤标逸致的人文品格。
世间画兰的妙手除板桥老怪之外，尚有一位前辈佳人马守真。此女字湘兰，明代万历年间金陵城名妓，色艺风情绝代，所画兰竹极负盛名。我曾于《收藏家》杂志上见到马守真所画兰草真迹图片数幅，把玩品味，心绪低回，见其兰，遥想其人，大抵有绝尘之姿与淡雅幽独之韵，比之郑板桥的但见风骨，多了一份惆怅凄迷。
马守真三十岁以前风尘卖笑，所画之兰草虽有气骨幽姿，却显出拘谨直板，从其一叶一石中，分明见出处世的惕惕栗栗，如履薄冰。青春长锁青楼内，肉体与灵魂都不得大自在也。四十岁之后，画兰叶兰花始运笔粗放，提、按、轻、重，流畅飘逸，所谓"潇洒风韵"。兰丛之畔常穿插墨竹数竿，枝叶离披，似迎风作丝竹鸣。兰竹之外衬以瘦石，气韵自然生动。观其兰草真迹，风骨之外，还有一个"幽"字，一种幽清、幽雅之韵，触目入心，令人怆然有怀。其设色灵芝兰竹石图卷及兰竹湖石扇画等幅，为传世妙品，应该说，它们的画意与艺术成就，比之后世板桥先生作品，可谓各擅所长，各见性情的。马守真作为风尘名妓，性喜幽谷兰竹，无疑也是身世之外的一种寄寓，肉身不幸沉沦欲海污潭，灵魂犹挣扎着追寻一片清洁的净土，这是很令人为她伤感的事。她的兰草，追求风骨风神的同时，未免现出一派孤凄余绪，明马守贞兰花图卷这是有别于世上画家的地方。
兰为花中君子，世间污秽太多，这一分清洁与孤高，是很需要我们用心血来滋养的。
扫描添加企业微信
