双休之日，去长沙清水塘古玩市场，从一老农手中买得破旧字画一帧，价极廉。
归家后置此画于几案上细细把玩：晴阳之下，一寒石突兀于烟波之中，石畔系小舟，舟上醉卧一僧。画意疏落，境极孤寒，令人有惆怅之思。左下角隐约有数枚异形印痕，因年岁太久，保存不力，已无法辨识，只能扼腕长叹了。
细考残画为绢质。折鮍、鼠啮、屋漏痕及破损残缺处太多，满目疱痍了。绢质发黄发暗，并且发脆，稍稍用力即碎，可见得时间已然很久；复审画意画技，疏落随意之间，境界全出，现出一派苍凉孤寞氛围，非大手笔不能为此。这么瘦寒的山石，应该是哪位古人的手笔呢？
论画之人，都只把这位画家纳入山水大家之列，而我从其传世的有限卷幅中，曾特别留意过他所画的石头。
那才真正叫做寒石或瘦石。
在烟笼的寒波中，总是兀立着二三瘦石，石不仅瘦，且孤寂，且丑怪，且沧桑，望之如铁，如骨。
我曾在读倪云林的瘦石时，蓦然想起"石骨"这两个字。石生江河山谷、丘壑荒野之间，岁月作凿，风雨为刀剑，沧桑百劫后唯剩石之骨，坚硬孤峭，兀然默立天地之间，铮然作古铜声。倪云林画石，正是写石之骨，令人想见其风神。他画的石头，是一种人格写照，更是一种孤寞凄清的心绪的重现。一读寒心，再读寒骨，若反复读之，则胸腹间如栖寒冰，几欲长啸。
案上画，石则有寒怪之姿，水则有朦胧之态。数垄枯^，半幅孤鹜。读之怆然生寒。
莫非云林手迹乎？
清代张志钤《画类举要》中云："自古画石者，或松石、竹石、树石不一也，间有作窠石、桂石、卷石、奇石、卧石等图者，是偶见别想，要非专于画石，不画他物也。"兒云林画石，应归于"奇石"一路，间或作"窠石"，高古孤峭，独步古今。
据说八大山人的高足万个能作一笔石，笔下之石囬凸曲折，肥瘦浅深，奇诡变化，无不毕具。又藏砚大家高凤翰，还有郑板桥诸人，俱是画石髙手，纸上淋漓，各具性情境界。点染、皴擦之间，风生水起，二三古石，恍如天地间苦痛遗骸，凸现于人生的视野、岁月的深谷。
我平生爱石，如砚、如奇石或山野间大石。石之为物，磊磊落落，充盈天地之间，寂然不动声色，如隐士，似哲人，地老天荒之后，石犹在眼，玄机不可以意测。这世间，爱石者多矣！画家、收藏家且不论，文人中如苏东坡、米芾、文彭、沈石友、高凤翰、郑板桥，以至于近人沈从文、贾平凹等辈，倶是爱石如痴者。
寒石图已残，石若有魂魄，当不朽。
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