建立金朝的女真族和汉族有过长期的经济文化交流，金海陵王以后，特别是在世宗、章宗时期，金朝皇室贵胄学习汉族经书、词赋、玩赏书画，渐成风气，并在宫廷中设有书画局、图画署等机构。画史上记载的金代画家有四十余位，其中最著名的是王庭（1156—1202年）。金代画家虽然深受汉族绘画艺术的影响，但在绘画题材、风格及款题格式上仍保留一些本民族的特色。
如金代手卷画款题的位置，多位于画幅末端的上部。例如，杨微《二骏马图》卷，在手卷画幅末端上部有款题"大定丙午年高唐杨微画"，款字上面钤印一方。张圭《神龟图》卷，款题'随驾张圭画"书于手卷画幅末端的上部，款字上面钤印一方，下面钤有"画"朱文印。又张禹《文姬归汉图》卷，在手卷画幅末端的上部有款题"祗应司张禹画"。迄今所见传世金人绘画作品的款式大多如此。
元代文人画家在追求绘画笔情墨趣的同时，诗、书、画相结合的倾向曰趋明显。如果说宋代是绘画题款的形成期，那么元代就是题画风气的兴盛期，作品中不仅有题诗和长题署款，而且还出现了画中的题跋和裱边上的边跋，作者在画中题诗、署款、钤印的情况日趋普遍。手卷的款题多写在画幅末端的余纸上，这种形式一直延续到明代前期。也有在作品上，一行书写图名，另一行题写年月日及本人名号，如王蒙的《丹山瀛海图》、赵孟頫的《重江叠嶂图》等。有些馈赠之作，还出现题写"上款"的现象，如王冕《南枝早春图》款书"山农王元璋为雪峰上人作"。这些字写成两行，上下款齐头平行，即每竖行的第一个字，都平齐在一条水平线上，每竖行的下端，字数可多可少，可以参差不齐，这种格式称"平头款"。平头款从元代开始，一直延续到明代嘉靖、万历年间或另如郭畀的《幽篁枯木图》、王蒙《花溪渔隐图》、赵孟頫《浴马图》、张舜咨《古木飞泉图》、陆广《丹台春晓图》、吴镇《松泉图》等也都是这种题写格式。可见，平头款是元人写款的常用形式。至于少数不擅诗文书法的画家，则仍旧只写名款，但题写的部位也有移到上方空处的，如颜辉等画家就是如此。
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