古董鉴定中心分析居廉的山水画
从居廉存世的作品看，其山水画法乃师其兄居巢而上溯清初山水画家。居巢的山水画，自谓师余子鸿。余子鸿，名奏言，浙江绍兴人，善画山水。父余香甫，善山水，师王宸。王宸，号蓬心，江苏太仓人，王原祁曾孙，山水承家学。可见居巢的山水，远承王宸，本质上仍是清初"四王"一路。居巢亦临仿清初其他山水画家的作品。中山大学藏居巢《纤舟图》卷，张敬修的题识上有："清痴王云写，梅生临本"等句。王云（1652~ 1735年后)，字汉藻，号清痴，清初著名画家。早年曾学画于王翬，能山水、楼台、人物， 康熙时驰名江淮。王云此图亦藏广东省博物馆，曰《贾岛诗意图》。细审二图，从章法布局、人物安排到用笔、题识都如出一辙。从中可窥见居巢之取法，亦可见其临摹功夫。居廉也多次以同一题材作画，藏品中就见到2 件，伹均为小品，绘于斗方及扇面之上，章法位置和用笔都大不相同了。
居廉的山水画多为小景，构图不繁复，景物布置较疏落，皱、染、点都较简单，与清初山水画家笪重光的画法相近。
居廉的山水画，许多题曰仿明清山水画家，如仿董其昌、张宏(1577〜约1652年）、笪重光、王宸、杨天壁等，还有仿董源、王蒙、唐寅的。说明他重视师法传统，取法古人，但笔端流露的仍是他自己的笔墨趣味。
居廉最早的山水画《龙舟竞渡图》团扇，绢本，小青绿设色。图写珠江蓊湾赛龙舟场景，属纪游之作。《仿王宸山水图》轴，是其作品中不多见的大幅。墨笔，纸本，图作高山大岭，有古寺藏于山中。近处是百尺长松，岸边泊一小舟，有二人策杖行于通往古寺的山间小道上。是图与其他山水画较为疏简的布局不同，高山、长松、坡岸几乎覆盖了整个画面，画上部的留白仅约占画面的六分之一，并有题识。近处坡岸皴点较密，远山皴点较简，以显示其空间距离及阴阳向背。皴点用笔较细碎而干，略近王宸，但构图、用笔都较王疏简；近处的古松-画得严整而有气势。全图满而不繁，是其经意之作。
从这幅作品我们看到，居廉于山水画虽然多作疏淡简远的小品，也能作丘壑雄伟的大幅。其之所以多作小景山水，固然主要取决于他的美学品位，就像他的花卉草虫画多以折枝构图，形式以扇面、册页居多一样；但另一个原因也不容忽视，即小品创作周期短，在同样的时间内可以作更多的画，以满足众多索画者的需求；此外，大概也与求画者的要求和所支付的笔润有关。职业画家要满足社会各个层面求画人多方面的不同需求，就促使他进行多方面的探索和努力，如不同画科、不同题材、不同形式、不同画法等。但也正因为如此，大部分的时间和精力用于应付满足求画者之需，影响了自己的画艺向更高更深层次的提高和拓展。
作为一个职业画家，居廉以一种进取精神和不懈的努力广泛涉足花鸟草虫、人物、山水画三大领域，并且取得了世人公认的成就。
居廉同时又是一位杰出的美术教育家，他在辛勤作画的同时，开馆设帐，广收门徒，培育了众多的绘画人才，为繁荣和发展广东花鸟画作出了重大贡献。从居廉习画的先后达五六十人之多，杨元晖、陈芬、李鹤年、蒋伪谷、伍德彝、葛璞、容祖椿、陈鉴、张逸、梁鹤巢、邓游、张淦、关蕙农、周朗山以及高剑父、陈树人等，都是其中较著名的，还有许多私淑弟子和再传弟子，影响远及海外。其弟子高剑父、陈树人继承师之不囿于传统、重写生、撞水撞粉等艺术主张和绘画技巧，融合中西，和高奇峰一起，开"岭南画派"，使花鸟画发展又开一生面。
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