鉴定书画涉及历史文化知识，美学素养,文学基础和书画技法等多方面，不是一种轻而易举之事。我国自古至今书画家不计其数，不同时代的书法作品，风格面貌不同，即便在同一时代，不同的流派和作者，书画的风格也不同，就是同一位作者，其早期的作品与中、晚期的创作风格也可能有不同。加之，书画作品做伪的也很多，要从这些数量众多的书画作品中鉴定真伪，实在是一件复杂的工作。
目前的书画鉴定，主要还是传统的经验法，即从书画的风格特点以及辅助依据(包括印章、纸绢、题跋、著录、装潢等)方面综合起来考察，做出判断。
从书画的风格特点上鉴定书画，书画的风格特点指书画时代风格和书画家个人风格。这些风格的形成与当时社会的政治状况、社会的生活习俗等各个方面有密切的联系，书画家个人的风格更与书画家个人的艺术禀赋、气质、书画师承源流等有关。各书画家他们所走的艺术成长道路个不同，他们的出身、生活环境乃至思想性格、审美观点都会有很大差异，反映在艺术创作中，就会形成不同的个人风格。如"扬州八怪"中的郑板桥，少孤贫，天资奇纵，性高傲，乾隆元年中进士 ，官山东潍县令，因看不惯清政府的腐败，愤而辞官，以卖画为生。他最擅长画兰竹，体貌疏朗，笔力劲峭，借以寄托其坚韧倔强的品性，郑板桥的兰竹具有鲜明的个人风格。
又如八大山人的花丼作品也很有个性。他原是明皇室后裔，明亡，深受剌激，由口吃而佯作,子，并削发为僧，对满清政府极为痛恨，所以书画作品多署八大山人，笔形似"哭之"或"笑之"。所作花鸟、笔墨简括，冷峭，形象时有夸张，画鱼鸟，每以"白眼向人"，以示对社会不满之意。这种由个人的生活经历（磨难）而形成的个人风格，很有特点。
就时代风格而言,唐代人物画家张萱、周昉的仕女人物最为典型。唐人的审美观很特殊，美女都较丰腴，张萱、周昉的仕女画形象均如此，反映唐代时代风格。五代以后逐渐发生变化，到明清时代,仕女画形象转向清瘦。唐寅"秋风纨扇图"中宫女的形象很典型。清代仕女画家改琦、费丹旭笔下的仕女形象比明代仕女更清瘦，常有"无病呻吟"之态。
从山水画来说，五代、北宋时山水画往往是全景式构图，李成、郭熙山水画中的树石都是中原景色。南宋时，半壁江山被金国（外族）占领，南宋著名山水画家刘、李、马、夏的作品往往表现水天空漾的一角，剩水残山（如有"马一角"之称的马远山水画），这和南宋政府偏安于江南半壁江山是分不开的。至元代，由于文人画（理论)的影响，山水画不求形似，但求笔墨情趣，使山水画的面目又有明显的变化。宋代以后，文人画的兴起，不光对元代山水有影响，对花鸟画也有很大影响，"梅兰竹菊"四君子题材长兴不衰，这当和文人画兴盛有密切关系。
本文有文物鉴定中心整理发布http://www.chinawenwu.cn
扫描添加企业微信
